Robin Hood

Robin Hood di Ridley Scott è un film perfetto e non solo per dal punto di vista tecnico. Anzi, qualche cultore dirà che le armi che si vedono non erano utilizzate all’epoca di fatti e, altrettanto, per le tecniche di combattimento, così ripetendo la polemica già sorta all’epoca del Gladiatore.
Ma questo aspetto non è quello più importante, non andiamo al cinema per vedere un documentario: al cinema sogniamo, riflettiamo, ci emozioniamo. E Robin Hood ci permette di fare tutto questo. Perciò mi ha molto stupito sentire un ragazzo all’uscita che cinema che diceva: “ma non è la storia di Robin Hood”, o leggere recensioni di critici titolati che hanno ridotto il film ad un lungo prequel.
Ma proprio in questo espediente narrativo –e cioè il trasformare il protagonista in Robin Hood solo alla fine del film- si vede la nota del genio.
Adesso abbiamo una splendida ipotesi su come sia nata la leggenda, leggenda di cui peraltro le fonti storico-letterarie sono poche e contrastanti tra di loro.
Tutti sappiamo che Robin Hood rubava ai ricchi per dare ai poveri, ma non sappiamo per quali ragioni Robin Hood a ciò sia stato spinto e perché sia diventato fuorilegge, realizzando le celeberrime gesta.
E dal punto di vista narrativo, i protagonisti e le loro storie, in questo film diventano tutti delle premesse -delle umanissime premesse- peraltro inserite in un contesto storico un po’ più ampio che in precedenza, nel quale, per la prima volta, non ci sono maghi o streghe ma Guglielmo il Maresciallo ed Eleonora d’Aquitania, reggente d’Inghilterra (madre di Riccardo e di Giovanni).
E per la prima volta, Riccardo Cuor di Leone compare all’inizio del film, e non alla fine, con tutte le sue contraddizioni. E’ un re al ritorno dalle Crociate, ma qui appare come un saccheggiatore dei territori francesi, valoroso guerriero ma incerto del suo carisma e della considerazione che il popolo ha di lui.
Più classica la rappresentazione di Giovanni senza Terra: infantile, geloso e spaccone (ma non coraggioso), solo per trovare una legittimazione, salvo poi trasformarsi in autoritario senza essere autorevole: insomma è il leone spelacchiato di Walt Disney in vesti umane. Walt Disney, pure omaggiato, nei titoli di coda a disegni animati nel quale compare una volpe (bianca, ma sempre volpe).
E il protagonista?
Forse prima ancora che ottimo arciere è un uomo generoso (nutre e diverte le truppe e combatte per il re). E’ un uomo in divenire. L’arciere Robert Longstride –figlio di un uomo libero, precursore della Magna Charta- ha combattuto nelle crociate ma è scettico sulla legittimità delle stragi di mussulmani. Longstride si trasforma nel cavaliere Robin di Loxley per dare l’ultimo omaggio al re, ma è riluttante nell’assumerne l’identità (come Martin Guerre / Sommersby) quando gliene viene fatto richiesta dai diretti interessati e per motivazioni più che valide.
Ma da qui il gioco di citazioni cinematografiche, altra perla del film, potrebbe andare avanti all’infinito: dalle scene di battaglia in stile Braveheart, allo sbarco dei francesi, ripreso da “Il giorno più lungo” e “Salvate il soldato Ryan”, alla caratterizzazione del personaggio di Lady Marian (qui Marion) ancora più forte ed indipendente di quella interpretata da Mary Elisabeth Mastrantonio nel Robin Hood di Kevin Reynolds e che risulta una miscela equilibratissima tra Lady Oscar, Rossella O’Hara e Eowyn de “Il signore degli anelli”.
E da tutto questo è nato un prodotto assolutamente originale, nel quale ogni elemento è essenziale per la costruzione di una storia coerente: sappiamo ora per quale ragione Robin Hood è stato dichiarato fuorilegge, e la motivazione, è giuridicamente –ma non altrettanto moralmente- valida, e cioè l’aver assunto l’identità di un cavaliere senza esserlo. E altrettanto logico per la conclusione del processo formativo è che gli allegri compari si aggregano, sviluppandola, ad una banda di ragazzini, ladri per necessità ma forti di una sentimento di moralità e di giustizia sociale che riunirà adulti, nobili e guerrieri nella speranza della libertà.
E non importa se il protagonista, ora divenuto definitivamente Robin Hood, non faccia centro nel bersaglio, spezzando una freccia a metà già conficcata: l’ha sempre fatto, lo farà ancora. Ma adesso sappiamo perché è diventato il nostro eroe sin da quando eravamo bambini.